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Lo último en video digital:  RED Scarlet 5K

Bienvenidos al concepto DSMCDigital Still & Motion Camera.  Es fascinante lo polivalente que es.   Desde unas entrevistas elegantes, un videoclip… hasta la cámara que emplea David Fincher.

Para más información sobre producción y alquiler de RED Scarlet 5K en Madrid:

http://nomadamedia.wordpress.com/2012/01/07/red_scarlet_5k/

by Nómada Media SL.

Parece que algo se está moviendo en la Radio y  Televisión pública española.  Descubro que Radio Clásica se emite por su canal de radio en la TDT a 320 Kbps en estéreo y en formato MP2 a 48 Khz.  A este modo de emisión lo han llamado Radio Clásica HQ (High Quality) y si no aparece en la lista de programas hay que resintonizar el descodificador.  A su vez, Radio 3, la radio de la música independiente, emite a 256 Kbps.   Teniendo en cuenta que todas las radios emiten en TDT a 192 kpbs y que el 90% de la población no distinguirá este aumento del bitrate en sus orejas, es un detalle de muy buena voluntad y es de agradecer.

Captura de pantalla desde el canal HQ de Radio Clásica en la TDT

Pero la verdadera noticia está en que a partir de este mes de Noviembre (veremos si no se retrasa) Radio Clásica emitirá producciones propias grabadas en sonido surround 5.1 también por su canal HQ de la TDT.  Así lo confirmó Pere Vila, director de tecnología de RTVE, en la reciente finalizada edición de la feria Broadcast 2011 en Madrid.  De confirmarse, sería un hito para la radio pública y privada en España:  por fin se genera contenido original  en 5.1 y se emite en 5.1.  Tendremos que esperar para ver las especificaciones técnicas, pero si TVE emite en estéreo en su canal HD con el formato Dolby Digital Plus (E-AC3) es muy probable que también lo adopte para la radio, pero esta vez en 5.1

Radio Clásica en formato 5.1 ¿cuando emitirá TVE HD contenidos con sonido 5.1?

Uno siempre tiende a pensar que en España, en cuanto a tecnología audiovisual, siempre estamos a la penúltima más que a la última.  Y así viene siendo hasta la fecha.  Una lástima.  Pero hace unas semanas encontré una atisbo de esperanza, un notición vamos:  Televisión Española emite en su canal de Alta Definición por TDT sonido codificado en Dolby Digital Plus.


¿Y qué es el Dolby Digital Plus? Pues el sucesor del Dolby Digital para radiodifusión y soportes multimedia (la exhibición cinematográfica no está entre sus destinos).  ¿Qué supone esto? por encima de todo una mayor flexibilidad a la hora de elegir el ancho de banda deseado.  O lo que es lo mismo, puede ocupar menos ancho de banda que el Dolby Digital  pero escucharse mejor.  Eso es lo que les interesa a las cadenas de televisión (predominio de la eficacia sobre la calidad).  Desgraciadamente TVE emite todos sus programas y series en DD Plus en formato estéreo, desentendiéndose totalmente del formato 5.1.

DD+ hasta 8 canales de sonido y 6 Mbps teóricos de ancho de banda

Y otra buena noticia:  por fin, esta semana de Octubre, Digital + ha actualizado su descodificador iPlus a su versión de firmware v.4 y ya es capaz de descodificar  este formato de sonido.  (Tenéis más información sobre el problema existente hasta el momento en esta web de Mundoplus.tv) Asi que es toda una oportunidad para gozar de ese Dolby Digital Plus que tanto promete, aunque eso sí, de momento todo lo que emite es sonido estéreo.

David Fincher apuestas por las nuevas tecnologías, eso está claro.  Ya rodó ZODIAC (2007) y THE CURIOUS CASE OF BENJAMIN BUTTON (2008) con la Thomson VIPER FilmStream Camera,  es decir, películas 100% digitales y con resultados magníficos.  Me quedo especialmente con las escenas nocturnas y penumbras de ZODIAC.

Pues bien, el bueno de Fincher ha terminado  su próximo éxito, THE SOCIAL NETWORK (estreno en España en Octubre de este año) y no se le ocurrió otra cosa que asociarse con RED DIGITAL CINEMA y sus cacharros.  Dicho de otro modo, Fincher ha grabado su peli con 6 prototipos operativos de EPIC Camera, (la hermana mayor de la Red One) con un nuevo sensor Mysterium X, 5 K de resolución, procesamiento de la señal a 16 bits…

Fincher en el set de rodaje con las 6 EPICs. Foto de Mark Romanek y su iPhone

Mucho se puede hablar de la nueva película de Christopher Nolan, porque desde luego no deja indiferente.  Y hasta aquí voy a decir, que no cunda el pánico que no destriparé ni un detalle de la trama.

Solo resaltaré dos comentarios: uno sobre la música y otro sobre el diseño de sonido.

1)) La música de Hans Zimmer es sencillamente espectacular.  He dicho espectacular.  Encuentro muy pocos adjetivos superiores al anterior.  Impresiona, impacta, acompaña y subraya las intenciones visuales en pantalla. Es muy poderosa.

En mi época de estudiante de vez en cuando nos hablaban del subconsciente, la publicidad subliminal etc.  Bueno, pues ahí va uno de esos ejemplos.  Hans Zimmer tomó dos notas de la canción de Edith Piaf, ‘Non, Je Ne Regrette Rien‘  (que tiene una vital importancia para los protagonistas del film) como base del leimotiv de su composición musical para INCEPTION.  Corre de cuenta de cada uno, valorar si esto es un cuento chino que al espectador ni le afecta o bien que esto es una herramienta creativa de gente muy lista.  Yo os dejo el link y juzgad vostros mismos.

Aquí la noticia:  http://www.spinner.com/2010/07/29/hans-zimmer-inception-score-edith-piaf/

Y aquí el video:

2)) Sobre el diseño de sonido de Richard King solo puedo decir que INCEPTION formará parte de mi colección para probar equipos domésticos y calibrar los ajustes de sonido de cualquier sala de mezclas o pantalla de exhibición.   Es una mezcla 5.1 realmente abierta, muy contundente, con todos los canales llenos de contenidos distintos.  Aquello de que la mejor mezcla multicanal es la que te envuelve a la vez que encuentras detalles, es la mejor definición de la mezcla y el disñeo de sonido de esta película.

Destaca y mucho el empleo brutal de las bajas frecuencias del canal LFE.   Pocas veces he escuchado tanta profundidad en una sala de cine.  Profundidad con detalles, no una masa de graves recorriendo las butacas sin control.  Profundidad de graves.  Me viene a la memoria la película ”U-571” donde las cargas sísmicas y torpedos todavia se usan en demos de ferias y congresos del sector.

No os perdais este didáctico video de menos de 7 minutos.  Da igual que no sepáis inglés.  Solamente el desglose de la sesión de Pro Tools y sus pistas en la escena del café de Paris, ya merece la pena.

Leo detenidamente este pequeño-gran artículo de Adam Wilt en ProVideo Coalition (http://provideocoalition.com/index.php/awilt/story/low_light_do_hdslrs_really_rule/).  Se trata de una comparación de varias cámaras de moda en el sector audiovisual, empleando sensibilidades muy altas.  Entre ellas,  las pequeñas pero matonas Canon 7D y Canon 5D mark II, la antigua Red One y la nueva, con su nuevo sensor Mysterium X.

Comparativa a 3.200 ISO de la Red One original, Canon 5D mkII, Canon 7D, Mysterium X…

Pero lo más interesante es ver el video que Adam Wilt hizo y que os dejo aquí:

http://dl.dropbox.com/u/4681513/Exp-bunny-900-pvc.mov

Son 39  megas en MPEG 4- AVC,  900 x 506 pixeles, donde Adam va subiendo el ISO de las cámaras en una multipantalla simultánea. ¡¡ No tiende desperdicio, de verdad.  100% recomendable !!

Que nadie se engañe:  ya existia una versión doméstica (Blu rays y vidoejuegos) del 7.1 lo que pasa es que cada uno lo interpretaba a su manera:  que si 5 canales delante, que si 3 y medio detrás, 2 colgados de la pared y 1 para asustarte… un caos en la ubicación de los canales según el juego de la Play, el bluray musical etc..

El caso es que la máquina publicitaria de Dolby funciona muy bien.  Porque también han hecho olvidar al sistema de Sony, el SDDS (Sony Dinamic Digital Sound, www.sdds.com) que ya tenia 8 canales de sonido, pero con una configuración distinta: 5 canales detrás de la pantalla, 2 surround y el .1 de bajas frecuencias.  Bien es cierto, que es un sistema muerto desde hace mucho años.  La última peli mezclada así fue Spiderman 3, en mayo de 2007.

4 canales de sonido surround para nuestro disfrute

De la mano de Toy Story 3,  los editores, mezcladores y diseñadores de sonido van a disponer de 8 canales de audio a su disposición:  tres frontales (izquierda, centro y derecha) y cuatro de surround (izquierda y derecha, más los nuevos back surround left y back surround right), además del clásico canal de LFE (low frecuency effect).  Sin duda esta es la respuesta de Dolby y Pixar a la profundidad de las imágenes en tres dimensiones, aunque se verán beneficiadas en igual medida las pelis normales (que mal suena escribir películas en 2D).

Esta es la nueva configuración oficial del sonido 7.1 que propone Dolby

El caso es que todavia no hay ningún cine en España con este sistema.  Los más cercanos están en Paris,  Montpelier y Turin (echad un vistazo en este link http://www.dolby.com/consumer/product/movies/theater/find-a-cinema-71.html )  A ver cuanto tiempo tardan en actualizar las salas los mejores exhibidores de nuestro pais, ya que actualizar el sistema sólo es realmente sencillo si la sala está preparada para Dolby Digital EX (es decir, con 6.1 canales de sonido) con los procesadores CP 650 y CP 750.   De lo contrario, el empresario de turno, tendrá que comprar nuevos amplificadores y tirar nuevos cables en las salas… y me parece que con los tiempos que corren no está la ‘cosa’ como para hacer esas costosas obras en las salas del sufrido empresario…

Este Jannard (el dueño de Red Digital Cinema Company) no para de dar pequeñas píldoras muy dulces sobre sus siguientes cámaras…

Hoy tocó enseñar algunas fotos de su EPIC, la hermana mayor de la Red One Camera.

Menos de 3 kilos y más de 5K de resolución...

Y algunos datos:

- La cámara tarda, a dia de hoy, 12 segundos desde que está apagada hasta que puede grabar.

- Solo el ‘brain‘ o módulo principal, pesa 2,25 kilogramos.

- Dicho módulo principal tiene capacidad para procesar 1.5 Gigapixeles por segundo.

Descubro con sorpresa un blog sobre diseño de sonido para cine y video espectacular:  DESIGNING SOUND

Coordinado por Miguel Isaza y Jake RiehleDESIGNING SOUND, es una fuenta de información muy completa del modo de trabajo de los profesionales del sonido de vanguardia en Hollywood en el sonido para cine.

Y eso significa encontrarte con entrevistas al diseñador de sonido de Transformes, Up, Spiderman, Harry Poter, Zodiac, Indiana Jones, Piratas del Caribe y un largo etcetera de números 1 de la industria.

No os lo perdáis.  En inglés pero merece la pena detenerse a entender como plantean el sonido en las peliculas estadounidenses de gran presupuesto.  Qué menos que intentar captar algo de su respeto y cuidado al sonido en nuestras producciones españolas.

Sala de mezclas de sonido (EE.UU)

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